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工笔画的教程很多，今天的教程更加的详细，希望大家可以喜欢，希望对大家有所帮助。 先看看效果图 原图和最终效果 1、把原始图片导入 Photoshop，并将原始图片的“背景”图层复制一层(Ctrl+J)，得到“图层 1”并将其去色(Ctrl+Shift+U);再将去色后的“图层 1”复制一层(Ctrl+J)，得到“图层 1 拷贝”并对其反相(Ctrl+I)。 将图层混合模式改为“颜色减淡”，并选中这两个建组(Ctrl+G)，将组命名为“绿叶线稿的来源”。 2、选中“图层 1 拷贝”图层，使用在菜单里选中滤镜菜单，选中并左击“滤镜”子菜单中的“最小值”。 3、将随之出现的“最小值”窗口中的半径像素值调至“5”，效果如下。这个数值的根据照片的像素多少而定，若像素越多那么设置的半径值可以往多调整，反之亦然。 4、将组内两个图层同时选中合并为盖印图层(Ctrl+Shift+Alt+E)，得到新图层并将其命名为“绿叶线稿”，将图层混合模式改为“柔光”，关掉下组的可见(鼠标左击图层左列对应的眼睛符号)。
5、对“绿叶线稿”图层添加矢量蒙版(图层面板下边框左起第三个符号按钮)，并将其反相(Ctrl+I)。 6、选中此蒙版，用带有适当“透明度”和“流量”(在画笔工具的属性栏修改)的白色画笔在蒙版上绘画，涂抹画面中的绿叶直到轮廓线显现。 7、选中蒙版，按住 Alt 单击鼠标左键，我们可以在工作区查看绘画的范围并修改。 8、用同样的手段，我们可以用相同的方法，来强调白花部分的边缘。 9、建立影调观察组 首先，建立两个调整图层，一个“曲线”调整图层和一个“渐变映射”调整图层(选择黑白预设)，并对两个图层建组(Ctrl+G)，将组命名为“观察组”。 10、建立中性灰图层 建立中性灰图层(Ctrl+Shift+N)，在新建图层对话框中将模式设置为“柔光”，并在下方勾选“填充柔光中性色”。中性灰图层名称可根据调整的部位来命名，同时建立一个空白图层命名为“瑕疵”，在用黑白画笔在中性灰图层上绘画之前，可利用图章工具修复面部瑕疵和高光。 11、对这类图层建立组(Ctrl+G)，命名为“均化影调&勾勒边缘”。 12、接下来用带有少量“透明度”和“流量”的黑画笔或白画笔，对画面相应部分的中性灰图层绘画。原则是将亮调压暗，将暗调提亮，直至影调均匀。这里需要注意的是应该适当留下能够表现人物结构的调子，不可一味平涂。
13、在均化影调的过程中，还需要注意及时使用观察组观察影调。 14、影调观察组因为过滤了色调，所以突出了影调，从而我们就能更轻松地观察到画面中的结构线条，进而方便准确绘制。但观察组也不宜一直打开，应与正常的彩色视图交替着观看，在来回的比较中才能保证较好的影调观察力。 15、创建“整体微调”和“局部微调”组，按照同样的方法和思路，我们在整体和局部的交替操作中，对画面人物的影调进行均化，建立“整体微调”组和“局部微调”组。 其中，“局部微调”组包含了“提亮皮肤”的中性灰图层和为了“提亮背景”的色阶图层;“整体微调”组同包含了调整整体影调的“曲线”图层，和调整整体色调的“色彩平衡”图层。 16、紧接着，用画笔在相应的图层蒙版或中性灰图层上勾勒人物的线条。不可否认，这个过程需要花时间，仔细地去观察线条的开合、转折、疏密、穿插，并保持耐心，步步为营尤为重要。只要专注地去思考去发现，画面效果会逐渐往好的方向发展。 17、添加其它素材 主体部分的影调、线条绘制完成后，我们可以适当为画面增添一些工笔花鸟素材。 注意，在把素材加入到画面后，还需对其建立相应的矢量蒙板(鼠标左键单击图层面板下边框第三个图标)，在用黑画笔或白画笔对人物或物体边缘进行细致地绘制调整，方能取得和主体相互匹配的和谐效果。 18、创造宣纸质感 我们可选择一份宣纸的素材导入画面，让整个画面拥有宣纸的肌理和质感。注意将素材图层放于观察组之下其他图层之上，并将图层混合模式改为“正片叠底”，适当调整图层的“透明度”让宣纸的肌理浅浅地浮现。 若是宣纸的固有色不和心意，我们可新建图层(Ctrl+Shift+N),填充自己偏好的宣纸颜色。 最终“补妆” 在“以线立形”的基本效果完成后，为了尽可能地去实现“以形达意”，我们可对画面进行进一步修饰，去呈现恬静素雅的氛围。比如，用画笔工具选取适当的颜色在新建图层(图层混合模式为“正片叠底”)上为人物面部罩上一层淡淡地彩妆，或是用建立“选取颜色”“色彩平衡”调整图层对白色长袍的色温进行针对性地调整。 最终效果如下：
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发表于 2021-4-10 16:15:15